漢字文化圏在住人が感じる漢字ロゴ

　どんな企画（きかく）であれ、私はタイアップ物のグッズやイヴェントで良（い）いなと思（おも）うことがあまり無（な）いのだが、これは嫌いじゃない(笑)

水陸両用ロゴ ドライパーカー NAVY M [機動（きどう）戦士（せんし）ガンダム]



　漢字（かんじ）物だと𝟐𝟎年くらい前（まえ）にタワーレコードで配っていた「夏（なつ）」と書（か）いた団扇（うちわ）も気に入（い）って長らく使（つか）っていた。ボロボロになって数年（すうねん）前（まえ）を最後（さいご）にもう使（つか）っていないが。

平成𝟑𝟎年大阪府北部負烈震

　朝っぱらから大阪（おおさか）で地震（じしん）があったようで、震度（しんど）は大（おお）きいが規模（きぼ）が小さかったことから大した被害（ひがい）にはならないだろうとその後の情報（じょうほう）を見ていなかったのだが、先ほど𝟏𝟖時𝟎𝟎分ごろのニュースを確認（かくにん）したところ、𝟏𝟕時𝟎𝟎分現在（げんざい）𝐍𝐇𝐊（ｴﾇｴｲﾁｹｲ）調べで死者（ししゃ）𝟑人；傷者（しょうしゃ）𝟐𝟎𝟐人；エレヴェイター幽閉（ゆうへい）𝟏𝟔𝟑台；電気（でんき）復旧（ふっきゅう）済み；ガス＆水道（すいどう）一部（いちぶ）途絶（とぜつ）だそう。

　死者（ししゃ）𝟑人のうち𝟐人は道路（どうろ）沿いのブロック塀（べい）倒壊（とうかい）に巻き込まれたもので、双方（そうほう）とも現場（げんば）の映像（えいぞう）が紹介（しょうかい）されていたが、鉄筋（てっきん）が地面（じめん）まで通っていないブロックだった。鉄筋（てっきん）が十分（じゅうぶん）な数入（はい）っていれば倒れにくいのだが、古い物や手抜きされた物では鉄筋（てっきん）が無（な）いか不十分（じゅうぶん）な物が少なからずあるというのは聞いている。ただ、見た目にわからないのが問題（もんだい）。金属（きんぞく）探知（たんち）機で反応（はんのう）するのか知らないが、そういった器具を使（つか）うか、あるいは内部（ないぶ）を透過（とうか）して撮影（さつえい）するしか方法（ほうほう）が無（な）いだろう。調査（ちょうさ）をして注意（ちゅうい）書きを貼る必要（ひつよう）はあるかも知れない。グーグルマップの地震（じしん）前（まえ）の画像（がぞう）も紹介（しょうかい）されていたが、定期（ていき）的（てき）に全国（ぜんこく）をまわるのなら、グーグルの撮影（さつえい）車両（しゃりょう）に何か検知（けんち）できる機材（きざい）を載せてもらって塀や壁、斜面（しゃめん）の危険（きけん）度調査（ちょうさ）もついでにやってもらうというのは効率（こうりつ）的（てき）で、グーグル社にとっても情報（じょうほう）収集（しゅうしゅう）と社会（しゃかい）貢献（こうけん）に繋がり悪（わる）い話じゃないなと、紹介（しょうかい）される写真（しゃしん）を見ながら感（かん）じたりはした。

　なお、地震（じしん）の少ない国や耐震（たいしん）対策（たいさく）の行き届いていない国ではブロックを積み上げる際に鉄筋（てっきん）を入れる発想（はっそう）が無（な）いので、外国（がいこく）で地震（じしん）に遭った時は倒れてくる前提（ぜんてい）で考（かんが）えた方が良（い）いかも知れない。また、日本（にほん）に人が大勢（おおぜい）入（はい）ってくるという事は、地震（じしん）防災（ぼうさい）に疎い人が毎年（まいとし）増え続（つづ）けるという事でもあるので、自家（じか）製の物に対する指導（しどう）も継続（けいぞく）的（てき）に必要（ひつよう）になってくるだろう。

　ちなみにもう𝟏人の死者（ししゃ）は、愛書（あいしょ）家が自分（じぶん）の愛書（あいしょ）に押（お）し潰されて亡くなったものらしい。ある意味（いみ）幸せな最期（さいご）かも知れない。

ネオクラシカル𝐉ポップ②

　モーニング娘（むすめ）。の「𝐋𝐨𝐯𝐞（ラヴ）マシーン」が出たついでなので情報（じょうほう）処理（しょり）の話題（わだい）もしておくが、この曲は短調（たんちょう）の曲になる。音楽（おんがく）の解説（かいせつ）では通常（つうじょう）、「長調（ちょうちょう）は明るい、短調（たんちょう）は暗い」と表現（ひょうげん）されるが、「𝐋𝐨𝐯𝐞（ラヴ）マシーン」は賑やかな曲で、サビの歌詞（かし）も前向きなところから、音楽（おんがく）理論（りろん）﹙以下、楽理（がくり）﹚の知識（ちしき）が無（な）い人の場合（ばあい）、「暗い曲」と感（かん）じる人は少ないんじゃなかろうか？

𝐋𝐎𝐕𝐄マシーン（作詞（さくし）：つんく）

嬰（えい）ハ短調（たんちょう）の曲の例（れい）

　恐らく「短調（たんちょう）だが明るく感（かん）じる曲、長調（ちょうちょう）だが暗く感（かん）じる曲」というのはたくさんあると思（おも）う。楽理（がくり）の解説（かいせつ）は現実（げんじつ）とは関係（かんけい）無く𝟏𝟎𝟎年𝟐𝟎𝟎年前の西ヨーロッパのごく一部である古典（こてん）音楽（おんがく）のごく一部の楽器（がっき）の常識（じょうしき）を強引（ごういん）にあらゆる地域（ちいき）のあらゆる時代（じだい）の音楽（おんがく）に通用（つうよう）するという大前提（ぜんてい）で話を進める事があるので注意（ちゅうい）がいる。素人（しろうと）目線（めせん）で素朴（そぼく）に感（かん）じた疑問（ぎもん）の方が正（ただ）しい場合（ばあい）もあるので、興味（きょうみ）を持って楽理（がくり）を学び始（はじ）めた人は初心者（しょしんしゃ）の段階（だんかい）で持っていた素直（すなお）な感覚（かんかく）を忘れないようにした方が良（い）い。

　先週（せんしゅう）の『関（かん）ジャム完全燃𝐒𝐇𝐎𝐖（かんぜんねんしょう）』でも火曜（かよう）サスペンス・ドラマ﹙火（か）サス﹚のアイキャッチで使（つか）われる短い音楽（おんがく）が減音程（おんてい）﹙ディミニッシュ﹚と呼ばれる不安定（ふあんてい）な和音（わおん）で成り立っていると解説（かいせつ）されていたが、音楽（おんがく）に興味（きょうみ）の無（な）い人は火（か）サスの内容（ないよう）が先で音楽（おんがく）が刷り込まれたのかよくわからない。番組（ばんぐみ）内容（ないよう）を知らず別の印象（いんしょう）がある人がどう感（かん）じるのかもはっきりしない。

　例（たと）えばこの曲。



　ロック音楽（おんがく）にディミニッシュ音階（おんかい）を導入（どうにゅう）した最古（さいこ）級の楽曲（がっきょく）らしいが、途中（とちゅう）のギターソロや楽理（がくり）に興味（きょうみ）無（な）い人はほとんど意識（いしき）しておらず、賑やかな曲だなくらいの印象（いんしょう）しか無（な）いんじゃなかろうか？

　この他、平均（へいきん）律で調律（ちょうりつ）した長和音（わおん）を聴いたあとに純正（じゅんせい）律で調律（ちょうりつ）した長和音（わおん）を聴（き）くと、短調（たんちょう）でもないのに暗く聞こえたりもする。音楽（おんがく）の一般（いっぱん）論や教科書（きょうかしょ）的（てき）な話は原則（げんそく）論であまり完璧なものじゃないので情報（じょうほう）処理（しょり）の教材（きょうざい）としても使（つか）える。

　それからもう一（ひと）つ、上の動画（どうが）だが、ライヴ・ハウスの雰囲気（ふんいき）をよく伝えていると感（かん）じる。ライヴ・ハウスへ行ったことがある人と無（な）い人の割合がどうなっているのか統計（とうけい）を見たことが無（な）いのでよくわからないが、ライヴ・ハウスでロック・バンドの演奏（えんそう）を聴（き）くとあのような感（かん）じに聴こえる。テレヴィ放送（ほうそう）や𝐂𝐃（ｽｨｰﾃﾞｨｰ）で聴（き）くのと違い、ギターやドラムの音が物凄（ものすご）く大（おお）きくて歌がはっきり聞こえないし、空間（くうかん）の広さに対して過剰（かじょう）なくらいに音が大（おお）きい。なぜそこまで音を大（おお）きくしないといけないのか？と感（かん）じるくらいに。ロック音楽（おんがく）は元々（もともと）機材（きざい）の音量（おんりょう）を最大（さいだい）限にした時に許容（きょよう）範囲（はんい）を超えて音が割れた状態（じょうたい）で演奏（えんそう）されていたところから、理想（りそう）の音色（ねいろ）や音響が最大（さいだい）値にあって、音量（おんりょう）を下げると本来（ほんらい）の音がかえって出（で）ないというあべこべな状態（じょうたい）になっていることが起源とみられる。もちろん現代（げんだい）ではそうしなくても方法（ほうほう）は幾らでもあるのだが、定着（ていちゃく）してしまっているよう。ドラム・セットも昔（むかし）に比べて大型（おおがた）化（か）し、ドラムの音量（おんりょう）が上がるとギターが聞こえない、ギターを上げるとヴォーカルが聞こえない……と、音量（おんりょう）が上がるばかり。機械（きかい）で音量（おんりょう）を上げられるものはまだいいが、歌っている人の負担（ふたん）は大（おお）きい。アマチュア・バンドがライヴ・ハウスで歌うと歌がほとんど聞こえない。そして上手いか下手（へた）か已前（いぜん）に、プロの歌手がいかに声を大（おお）きく保ち続（つづ）けていられるかに感心する。

　ただし、音量（おんりょう）の問題（もんだい）はロック音楽（おんがく）に限らず、各ジャンルで古来ずっと問題（もんだい）になっていて、楽器（がっき）が改良（かいりょう）されたり絶滅（ぜつめつ）したりする理由（りゆう）に大（おお）きく関（かか）わってくる要因（よういん）の一（ひと）つが音量（おんりょう）問題（もんだい）だったりする。クラシック音楽（おんがく）のオーケストラで現在（げんざい）見られる楽器（がっき）は、音量（おんりょう）問題（もんだい）に勝ち残った爆音（ばくおん）楽器（がっき）ばかりだと考（かんが）えて良（い）い。

　他に音域（おんいき）の広さ、幅広い調性（ちょうせい）への対応（たいおう）力、製作技術（ぎじゅつ）の継承（けいしょう）、材料（ざいりょう）の入手性、関与（かんよ）する人間（にんげん）の立場（たちば）といった要因（よういん）も深く関（かか）わってくる。人材（じんざい）育成（いくせい）や「ものづくり」の問題（もんだい）全般（ぜんぱん）とも通じる視点（してん）が多（おお）く、過去（かこ）何度（なんど）も似たような事が繰り返されている点（てん）も興味深（きょうみぶか）い。音楽（おんがく）や芸術（げいじゅつ）だけでなく政治（せいじ）；経済（けいざい）；軍事（ぐんじ）；地理（ちり）；日本史（にほんし）；世界史（せかいし）；物理（ぶつり）；生物（せいぶつ）；思想（しそう）；言語（げんご）；国語（こくご）の要素（ようそ）を総動員（どういん）する話なので中学（ちゅうがく）や高校（こうこう）で科目（かもく）の好き嫌いがあった人にはとっつきにくいかも知れないが、全科目（かもく）に満遍（まんべん）なく興味（きょうみ）を向けていた人は、手を出（だ）してみると面白（おもしろ）いかと思（おも）う。特にリュートの歴史（れきし）は、経済（けいざい）；産業（さんぎょう）的（てき）にみても参考（さんこう）になるかと思（おも）う。かつてヨーロッパでは楽器（がっき）の王様とも呼ばれたリュートの絶滅（ぜつめつ）と復活（ふっかつ）、そしてグローバルに覧た時の広がりや多様（たよう）性；生き方が凝縮（ぎょうしゅく）されている。本一冊（いっさつ）読めば解決（かいけつ）する話ではなく、また詳細（しょうさい）を記した本は少ない、在っても情報（じょうほう）が古い、主観（しゅかん）的（てき）な分析（ぶんせき）や表現（ひょうげん）も多（おお）く客観（きゃっかん）的（てき）な情報（じょうほう）を抜き出（だ）すには読解力（どっかいりょく）も要求（ようきゅう）される等、学ぶのは簡単（かんたん）ではないが。

ネオクラシカル𝐉ポップ

　今日（きょう）の『関（かん）ジャム完全燃𝐒𝐇𝐎𝐖（かんぜんねんしょう）』はハロプロ特集（とくしゅう）としてモーニング娘。の楽曲（がっきょく）解説（かいせつ）をしているが、「𝐋𝐨𝐯𝐞マシーン」以降（いこう）の𝟏𝟔ビートに乗せた歌い方やプラチナ期にみられるしゃくりというのは、基準（きじゅん）となる音より少し低い音から入（はい）る、和楽（わがく）でいうところの塩梅（えんばい）奏法（そうほう）のことで、雅楽（ががく）の篳篥（ひちりき）や仏教（ぶっきょう）の声明（しょうみょう）にもみられるわりと伝統（でんとう）的（てき）なものと類似のものだろう。

　近年（きんねん）の曲には「恋愛（れんあい）ハンター」と「恋愛（れんあい）レボリューション」という𝟐（ふた）つの楽曲（がっきょく）が交互（こうご）に出たり一緒（いっしょ）に歌われたりするものがあるらしいが、これはクォドリベットという対位法（たいいほう）の一種（いっしゅ）で、中世（ちゅうせい）のヨーロッパで流行（はや）った手法（しゅほう）の応用（おうよう）になる。バッハのゴルトベルク変奏（へんそう）曲の終曲（しゅうきょく）のように、18世紀でもまだ使（つか）われている。

　日本（にほん）の伝統（でんとう）音楽（おんがく）ではほとんどないが、全（まった）くないわけじゃないよう。以前（いぜん）山形（やまがた）あたりだったと思（おも）うが、結婚（けっこん）の儀で歌う歌で紹介（しょうかい）されていた。戦後（せんご）のポップスの方が用例（ようれい）は多（おお）いかも知れない。光（ひかり）ゲンジの「スターライト」でも部分（ぶぶん）的（てき）にみられる。バックコーラスの形で中途（ちゅうと）半端（はんぱ）に終わっているが、元々（もともと）チャゲ作曲（さっきょく）の部分（ぶぶん）と飛鳥（あすか）涼作曲（さっきょく）の部分（ぶぶん）をあわせたものらしい情報（じょうほう）はみたことがある。ただ、詳細（しょうさい）は私も知らない。

　関係（かんけい）無（な）いが、ツイッターの広告（こうこく）、今度（こんど）は薬剤師募集（ぼしゅう）が複数（ふくすう）来（き）た。フォロー先に薬関係（かんけい）の話（はなし）を以前（いぜん）した人が一人（ひとり）いるのでその関係（かんけい）かも知れないし、人工（じんこう）知能（ちのう）の話で検査（けんさ）とか解析（かいせき）とかといった言葉（ことば）が使（つか）われているからかも知れないが、それでも無理（むり）がある。サッカーの広告（こうこく）も来ているが、これはスポーツと書（か）いたからなのか、単純（たんじゅん）にワールドカップの時期（じき）なので無差別（さべつ）に送っているのかよく分からない。